7：文化苑
漫谈楹联格律
刊发日期：2014-07-03 阅读次数： 作者： 语音阅读：
“对联”，又称“楹联”，每逢喜庆佳节，婚礼庆典，商场开业，盛大节日，人们都会习惯于贴上几副对联，以增加节日的喜悦气氛，同时，以示主人的高雅之举，这种习俗已蔚然成风，然而，对联的起源，长期以来学术界大多众说纷纭。现在一般认为对联萌芽于先秦两汉，成熟始于五代，由律诗的腹联对仗而成，明清达到鼎盛。
诗有“格律”，联有“联律”。对联，顾名思义，简单地讲，对，就是上下两联之间的词性要相同、平仄(长短声)要相对，联，就是上下两联的内容，必须环绕一个中心主题思想而相连。对联，其实是由一组字数相等，内容统一，平仄协调，上下联相互作用的对偶语句，是荟萃汉语语言精华的一种表现形式，也是中国独有的一种雅俗共赏的文学艺术体裁，在世界文学艺术宝库中独领风骚。对联的种类颇多，大体分为：春联、婚联，寿联，行业联，居家联、挽联，杂题联等，对联主要体现有以下几个特点：
一、字数相等，上下两联的字数必须相等，特长联的句数也应相等。节奏相同，停顿的地方必须一致。二、声调、平仄交错，即上下两联的音调必须相反。三、词类相当，(同一类词对同一类词)即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，如天文、地理、时令、人物、植物、方位、数字、颜色等都要相对，例：清代作者曹雪芹所写的一副对联就对得十分工整，联云：高山流水诗千首;明月秋风酒一船。四、结构相应，上下两联须有语法完全相同的结构，句法相似，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构。五、内容相关，上下两联互相作用共同表达一个相应的，互相衬托的中心内容，彼此达到相得益彰的效果。如清代蒲松龄落第后写的一副自勉联，上联“有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚;”下联“苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴”上联典出《史记·项羽本纪》，下联典出《史记·勾践世家》。说的是越王勾践为吴所败，为了报仇，他卧睡于薪束，悬苦胆于坐侧，饮食尝之，以此激励斗志，最后终于打败了吴国。而蒲松龄落第后，写就此联励志自勉。此联属于长联，从立意、内容结构、平仄交错、对仗工整都属于上乘之作。六、按“联律通则”规定，上联末字应以仄声结尾，下联则以平声收尾，特别要注意的是，仄收句尽量避免尾三仄;平收句忌尾三平，这已形成定律，只要“偶数”字位置平仄对应，而“奇数”字位置不作严格要求;但句法，既要讲究平仄重音韵，也要以意为句，不宜以音害句。其次，忌不规则重复用同一字。诚然，也要考虑内容贴切，具体地讲，要切时，切地，切人，不可乱套，或滥用词语修辞，其结果适得其反，倒成了画虎类狗，不伦不类。因为对联在现代社会中，已经一是普及到家喻户晓的一种传统文化，要尽可能做到一般人都能读懂。
此外，对联的句子排列，有一定的讲究，传统作法是，古代一副对联不论字数多少一律不加标点，这种作法已形成定式和习惯，但由于社会不断地进步，这种定式和习惯也有所改变，现代为了便于阅读和理解，长联也加上标点，而且上下联标点必须一致;门联一般情况应加横批，横批应横写，习惯于四个字，别看字数少，但意义和作用却不小，是概括此联内容，起到“画龙点睛、锦上添花”的作用。语汇贫乏或不求甚解，浮光掠影是很难撰出符合“联律”的好对联的。
对联被视为中国传统的瑰宝，堪称中华汉语语言传统文化智慧的花朵，千百年来，民间喜闻乐见，具有登峰造极的文学艺术价值和社会功能，并逐渐被千家万户所喜爱，然而常见街头店铺、宾馆张贴之楹联不少，已经达到凡门必张贴的地步，但真正符合“联律”的却寥寥无几，多为词旨浅末之作，这是对楹联的一种无知;从上面所举的两副对联看，古人所撰对联并未比现代人逊色，相反，我们后人，要向古人学习因字而生句，积句而成章的好学风，让对联这朵艳丽奇葩，装点九州山河锦绣，独秀于文江学海，使之绽放得加光彩夺目。
诗有“格律”，联有“联律”。对联，顾名思义，简单地讲，对，就是上下两联之间的词性要相同、平仄(长短声)要相对，联，就是上下两联的内容，必须环绕一个中心主题思想而相连。对联，其实是由一组字数相等，内容统一，平仄协调，上下联相互作用的对偶语句，是荟萃汉语语言精华的一种表现形式，也是中国独有的一种雅俗共赏的文学艺术体裁，在世界文学艺术宝库中独领风骚。对联的种类颇多，大体分为：春联、婚联，寿联，行业联，居家联、挽联，杂题联等，对联主要体现有以下几个特点：
一、字数相等，上下两联的字数必须相等，特长联的句数也应相等。节奏相同，停顿的地方必须一致。二、声调、平仄交错，即上下两联的音调必须相反。三、词类相当，(同一类词对同一类词)即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，如天文、地理、时令、人物、植物、方位、数字、颜色等都要相对，例：清代作者曹雪芹所写的一副对联就对得十分工整，联云：高山流水诗千首;明月秋风酒一船。四、结构相应，上下两联须有语法完全相同的结构，句法相似，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构。五、内容相关，上下两联互相作用共同表达一个相应的，互相衬托的中心内容，彼此达到相得益彰的效果。如清代蒲松龄落第后写的一副自勉联，上联“有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚;”下联“苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴”上联典出《史记·项羽本纪》，下联典出《史记·勾践世家》。说的是越王勾践为吴所败，为了报仇，他卧睡于薪束，悬苦胆于坐侧，饮食尝之，以此激励斗志，最后终于打败了吴国。而蒲松龄落第后，写就此联励志自勉。此联属于长联，从立意、内容结构、平仄交错、对仗工整都属于上乘之作。六、按“联律通则”规定，上联末字应以仄声结尾，下联则以平声收尾，特别要注意的是，仄收句尽量避免尾三仄;平收句忌尾三平，这已形成定律，只要“偶数”字位置平仄对应，而“奇数”字位置不作严格要求;但句法，既要讲究平仄重音韵，也要以意为句，不宜以音害句。其次，忌不规则重复用同一字。诚然，也要考虑内容贴切，具体地讲，要切时，切地，切人，不可乱套，或滥用词语修辞，其结果适得其反，倒成了画虎类狗，不伦不类。因为对联在现代社会中，已经一是普及到家喻户晓的一种传统文化，要尽可能做到一般人都能读懂。
此外，对联的句子排列，有一定的讲究，传统作法是，古代一副对联不论字数多少一律不加标点，这种作法已形成定式和习惯，但由于社会不断地进步，这种定式和习惯也有所改变，现代为了便于阅读和理解，长联也加上标点，而且上下联标点必须一致;门联一般情况应加横批，横批应横写，习惯于四个字，别看字数少，但意义和作用却不小，是概括此联内容，起到“画龙点睛、锦上添花”的作用。语汇贫乏或不求甚解，浮光掠影是很难撰出符合“联律”的好对联的。
对联被视为中国传统的瑰宝，堪称中华汉语语言传统文化智慧的花朵，千百年来，民间喜闻乐见，具有登峰造极的文学艺术价值和社会功能，并逐渐被千家万户所喜爱，然而常见街头店铺、宾馆张贴之楹联不少，已经达到凡门必张贴的地步，但真正符合“联律”的却寥寥无几，多为词旨浅末之作，这是对楹联的一种无知;从上面所举的两副对联看，古人所撰对联并未比现代人逊色，相反，我们后人，要向古人学习因字而生句，积句而成章的好学风，让对联这朵艳丽奇葩，装点九州山河锦绣，独秀于文江学海，使之绽放得加光彩夺目。